《火印》是曹文轩创作的一部以战争为主题长篇儿童小说。于2015年5月同时由人民文学出版社和天天出版社联合推出。

雪儿是坡娃从狼群里救回的一匹小马驹，它和坡娃一家，在野狐峪过着宁静的、和谐的田园生活。战争爆发了，雪儿被抢征走，留下了一枚日本军营的火印。日本军官河野看中了雪儿，想驯服它。但雪儿不肯，它心中唯一的主人是坡娃。由于它的抗拒，它沦为了拉战炮的战马，不得不忍受母子分离，遭受种种凌辱。同时遭遇不幸的，还有处在日军炮火下的野狐峪村民。经历战火和苦难后，坡娃终于带雪儿回到了野狐峪，但雪儿身上的火印，却成了它终身的耻辱。

曹文轩，1954年1月生于江苏省盐城市农村。1974年入北京大学中文系读书，现为北京大学中文系教授和现当代文学博士生导师。中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，当代文学教研室主任，儿童文学委员会委员，中国作家协会鲁迅文学院客座教授。中国少年写作的积极倡导者、推动者。主要作品有文学作品集《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《追随永恒》、《三角地》等。长篇小说:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《天瓢》、《红瓦》、《根鸟》、《细米》、《青铜葵花》、《大王书》等主要学术性著作《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2003年作家出版社出版《曹文轩文集》（9卷）。作品大量被译介到国外，《红瓦黑瓦》、《草房子》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、日、韩等文字。获省部级以上学术奖、文学奖30余种。

作者在一次随手翻萧红作品——《旷野的呼喊》时看到一段文字，说是在一个风沙弥漫的天气里，主人公看到有几匹马向他这边朦朦胧胧地跑过来，心想应是有客人骑马来这里，没有将缰绳系牢，让这几匹马跑了，于是呼唤马，好在马跑过来时一把将马拉住。可当马跑到跟前，他伸手去抓缰绳时，手却又立刻缩回去了——他看到，马的身上烙有日本军营的火印。作者从这得到了灵感，加上大脑已按耐不住浮出好几个画面，和平时素材的积累，写下了《火印》。

雪儿：一匹被坡娃从狼群里救出来的小马驹，通人性，有自尊。是坡娃的知己。

坡娃：在战争中成长的男子汉，是雪儿的主人，在战争中失去了一条腿。

瓜灯：坡娃的好朋友。

草灵：坡娃的好朋友，与瓜灯和坡娃两个人是野狐峪关系最好的，在战争中为救一只小羊羔，被日本人的大炮炸死。

《火印》可以看成是一个“三极”故事，以雪儿这匹马为一极，从中延伸出另外两极：一极是坡娃和野狐峪的乡情，另一极是日本人。这三极关系推进着整个故事往前走。书中，曹文轩的写作有两个视角：一个是充分拟人化的雪儿的视角，另外一个就是整合这些材料后的视角，是作者对人性的一种细致入微的洞彻。这点是曹文轩在创作这部以战争作为背景，或者说作为主要推进力的小说的一个非常重要的突破点。读者在阅读时感受到的是人性在不同层面上的伸展、延宕、碰撞、冲突。即便是写日本人的扭曲、残忍，也是在人性关照下显现出来的。

雪儿作为一匹马，既是书中的一个角色，同时也是对人性的一种称量。正是雪儿的经历和感受，让读者觉察到了在整个战争过程中各方所遭受的破坏和损害。雪儿的视角像是上苍之眼。野狐峪的村民和入侵的日本人，作为被战争拖进来的两极，谁都没得选择。但是雪儿不是，它有一定的超然性和客观性，所以雪儿的感触和雪儿的眼光，更动人心弦。用曹文轩自己的话说，《火印》写的是战争，但在意的是人；雪儿是一匹马，但它却有“人格”。

《火印》的故事线索非常单纯，它没有旁生出更多的枝节，但读到最后，读者会发现它蕴含丰富，于是就逼迫读者要更深入、更细致地去思考。由此，小说获得了更大的感染力。

天天出版社编辑王苗：《火印》的故事性极强，整个情节推动和主要人物的塑造都是通过故事来完成的。作者在雪儿身上设置了很多矛盾冲突的节点，通过这些节点引发深刻的思考，对战争的反思、对人性的挖掘、对真情的褒赞、对向上正能量的弘扬、对美丽的自然风景的珍爱……启人遐思，发人深省。曹文轩一直坚持，最好的文学作品是触及人性深处的。《火印》就是这样一部触动人心的作品，用一个孩子和一匹马，谱写了一曲荡气回肠的人性赞歌。

儿童文学作家安武林：《火印》不仅继承和发扬了传统战争小说的特点，又进行了大胆的开拓和探索，使原创少儿战争小说呈现出崭新的面貌。